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西藏自治区“两会”新闻发布会举行******

　　记者从西藏自治区“两会”新闻发布会上了解到西藏自治区十二届人大一次会议将于1月13号至16号召开、自治区政协十二届一次会议于1月12号至15号召开，新闻发布会上 ，自治区人大常委会副秘书长周亦峰、自治区政协副秘书长谢会昌分别介绍了“两会”筹备工作情况、主要任务和日程安排，并回答了记者提问。

　　西藏自治区人大常委会副秘书长周亦峰表示，过去五年，自治区十一届人大及其常委会站在忠诚捍卫“两个确立”、忠诚践行“两个维护” 的高度，深入贯彻落实新时代党 的治藏方略 ，坚持党 的领导 、人民当家做主、依法治国有机统一，践行全过程人民民主 ，聚焦“四件大事”“四个确保”、聚力“四个创建”“四个走在前列”，人大各项工作取得实实在在的成效 。五年来，政协十一届自治区委员会及其常委会 ，始终着眼于把更多 的人团结在党和政府周围 ，积极发挥统一战线组织和专门协商机构作用，为推进西藏长治久安和高质量发展，发挥了重要作用 。

　　西藏自治区政协副秘书长谢会昌表示 ，十一届政协履职的五年 ，把牢正确政治方向，广泛凝聚共识，助推“四个创建”“四个走在前列”，努力把人民政协制度转化为治边稳藏效能 ，开创了我区政协工作新局面 。（光明日报全媒体记者尕玛多吉 、杜倩见习记者石永程）

《平原上 的摩西》 ：成功 的改编 全新的创作******

　　根据双雪涛 的中篇小说《平原上 的摩西》改编的同名迷你剧在迷雾剧场首播时，确认入围今年柏林影展的剧集单元。这个展映单元 的设立以及选片原则，是为了呈现多种放映平台上 的当代电影怎样展开“长故事” 的叙述 。就这一点而言，《平原上的摩西》脱离了观众司空见惯 的悬疑连续剧的模式 ，它更适宜被当作一部7小时 的长片。

　　双雪涛写作《平原上的摩西》 ，明显地致敬福克纳 ，借鉴《我弥留之际》 的叙事手法，以多视角多声道 的独白的混响 ，拼贴出一段从1990年代到本世纪第一个十年间 的东北往事。导演张大磊在改编和拍摄中，把故事的背景转移到同时期的呼和浩特 ，剥除了原作中“铁西区”“艳粉街”等具有强烈辨识度的地域和时代符号 。这并不折损小说文本提供 的阐释空间，导演把小说当作一个特别的起点 ，由此展开了属于他 的全新创作 。

　　生活场景中 的阴郁抒情

　　小说以多角色的回忆展开 ，时间轴是滑动 的 ，不断地从“此刻”回溯到过往 的某一刻。最先出场的是男主角庄树 的父亲庄德增，他从1990年代初国企改革前夜的“下海”决定讲起 ，钩沉与庄树母亲傅东心在1980年前后的相亲、成家 。剧集回避了这种张扬叙事技巧的跳跃时间线 ，按部就班地细说从头 ，开始于傅东心坐公交车去公园赴约 ，街景不断向她身后退去，不知哪里 的喇叭 ，传出罗马尼亚电影《沸腾的生活》主题曲 。即便不知道这支曲子 的来历，以沉稳 的节奏流过画面的细节 ，构成了直观 的“沸腾生活” 。视与听制造的第一印象 ，让人想起本雅明 的这段话：历史 是被建构 的 ，建构 的重点不是空虚的时间 ，而 是具体 的时代 ，具体的工作，具体的生活。

　　抱着对“悬疑” 的期待打开这部剧集 的观众 ，很可能 是失望 的，除了第二集和第六集 的结尾 ，剧中没有明确的事件正面爆发，没有戏剧化 的冲突，在出场人物身上，很难找到清晰的意志，更没有剧情片常规 的“行动”。十多年时光流逝 ，国营工厂改制，工人新村拆迁 ，连环杀人案爆发 ，便衣警察在平安夜横尸贫民窟……本该倾覆生活的剧变和惊人事件，被生活 的无数微小尘埃覆盖了。导演把更多的耐心交付给家庭和邻里的生活场景实录 ：女婿陪丈人喝酒 ，女儿和父亲商量买什么雪糕，老师带着孩子读《卡拉马佐夫兄弟》。甚至 ，当大案发生以后 ，警员们熬夜查卷宗、私服暗访等情节 ，没有被浓墨重彩地渲染 ，他们 的生活和工作捆绑了，而观众更多看到他们在工作的同时 ，和普通人一样喝酒、泡澡、吃夜宵 。摄影机成了显微镜 ，镜头前展开了微观 的 、具体 的生活环境，以及活动在这环境里的人们 。

　　剧中屡次引用《卡拉马佐夫兄弟》，整体 的剧作气质却多少有些切近契诃夫 的意境 。年复一年 ，一代接一代 ，那么多 的欺瞒、背叛和暴力发生过 ，都是在看不见的“暗场” 。创作者搁置了事件和行动，超越社会语境而深入日常生活的内涵 ，把重心转向刻画人的生存状态，更进一步 ，深入他们捉摸不定 的精神世界，寻找他们隐藏于内心的波动 。

　　小说中，傅东心像是承载了若干现象 的容器 ，起初是委曲求全 的知识分子 ，后来得到“先富起来”的红利， 是自我放逐的文艺阔太。剧集最大胆的改编是一开始就用高光照亮了这个和环境格格不入 的人。即便海清 的表演存在争议 ，剧作呈现 的傅东心也 是当下影视剧中的稀缺形象 。她不是错生在特殊年代的林黛玉 ，也不是被糙汉丈夫庇护的女版堂吉诃德 。她更多集中了契诃夫笔下一部分角色 的特质 ，既 是没有扣动扳机 的特里普列夫(《海鸥》) ，也 是下沉得更彻底的柳苞芙(《樱桃园》)，她在无法摆脱的环境里因为抱有理想而格外痛苦 。傅东心以“熬下去”的状态度过了她 的大半生 ，自甘游荡于“正常生活”的边缘，她 的大半生汇聚成一种阴郁的抒情 ，这也塑造了整部剧集 的精神底色 。

　　湖水 、平原和枪声

　　从对“傅东心” 的刻画到作品整体 的气质，相比小说 的冷冽干脆 ，剧集平添了怀疑和哀怨，这就注定了女主角李斐 的结局 是两条不同 的“路” 。

　　小说尾声，浑然不知李斐惨烈经历 的庄树心存幻想 ，以为童年往事 的回忆能把湖水变成平原。最后一句话陡然宕开现实，展开青春尽头的冷酷仙境 ：“北方午后的微风吹着她，向着岸边走去。”这则结尾，和《刺杀小说家》意趣相通，“信念”介入且暂时地战胜了现实。

　　而在剧中，李斐把枪口对准自己 ，虽然这个画面没有正面出现，但她的死 是确定 的，她 的悲剧也 是确定的。这个改写，并不是影像用形而下的结论对峙文本形而上 的憧憬 。一声沉闷的枪响，宛如同时砸在观众大脑和内心 的重锤 ，提醒人们之前看到 的“万家灯火”里潜伏着可怕的危机，甚至是能把人摧毁 的 。

　　一种彻底的悲剧精神流淌在整部剧集 ：蒋不凡是个正直的警察 ，但他在“准时破案” 的压力下做出严重错判 ，最终赔付自己的性命 ；庄树渴望查清陈年血案 ，但真相把多灾多难的李斐推入更深的深渊 ；李斐 是最无辜的 ，12岁 的她为了在平安夜见到庄树而对父亲撒谎，这个谎言让他们坐上伪装成出租车司机 的蒋不凡的车，引发了蝴蝶效应般 的惨剧。他们的生活支离破碎甚至万劫不复，每个人都要为自己 的悲剧承担一部分责任，但没有谁应该承担全责——他们面对命运随心所欲的拨弄和玩笑 ，无可奈何。

　　导演以耐心的视听节奏铺陈具体的人间悲喜 的点点滴滴，诚实地面对人性和人 的存在 ，一旦创作者抒情地陈述具体 的人 的卑微和局限，以及因此而无法幸免的道德困境 ，真正 的悲剧诞生了 。这里没有“我命由我不由天” 的豪情，没有摩西在平原上分开湖水 ，李斐和庄树 的命运都脱离了他们 的意愿 。

　　卧倒在船上 的李斐像死去的天鹅 ，庄树在染血的湖面上回忆他和李斐共度 的童年夏日，比起小说轻灵浪漫的余韵，剧集结束于哀怜 的凝视 ，也是这份“怨而不颂” 的哀怜姿态，成就了影像表达中不多见 的美学调性。(本报记者 柳青)

　　(来源：文汇报 2023年2月3日 第6版)

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）